关于写作、作文方式方法与态度的名人名言大全

　　关于写作、作文方式方法与态度的名人名言大全：

　　●【文风如其人。】——比丰

　　●【笔乃心灵之舌。】——塞万提斯

　　●【作品是心灵的精华。】——叔本华

　　●【简洁是智慧的灵魂。】——莎士比亚

　　●【读书破万卷，下笔如有神。】——杜甫

　　●【一字不可易，易则损文笔。】——荷马

　　●【词汇越简练，它就越准确。】——高尔基

　　●【长篇大论和中肯是两回事。】——伊拉斯谟

　　●【笔如山未足珍，读书万卷始通神。】——苏轼

　　●【感受最深的人才会有传神的笔调。】——蒲柏

　　●【不费力写成的东西读起来必然无味。】——约翰逊

　　●【要想工于运笔，就得勤于练习。】——爱比克泰德

　　●【仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。】——莱尔

　　●【如果主题不合适，所有天才都白白浪费。】——歌德

　　●【写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。】——司各特

　　●【不费力写成的东西读起来必然无味。】——塞·约翰逊

　　●【语言的准确性，是优良风格的基础。】——亚里士多德

　　●【唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。】——叔本华

　　●【写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。】——怀特

　　●【一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。】——弗罗斯特

　　关于写作、作文方式方法与态度的名人名言大全：

　　●【文风如其人。】——比丰

　　●【笔乃心灵之舌。】——塞万提斯

　　●【作品是心灵的精华。】——叔本华

　　●【简洁是智慧的灵魂。】——莎士比亚

　　●【读书破万卷，下笔如有神。】——杜甫

　　●【一字不可易，易则损文笔。】——荷马

　　●【词汇越简练，它就越准确。】——高尔基

　　●【长篇大论和中肯是两回事。】——伊拉斯谟

　　●【笔如山未足珍，读书万卷始通神。】——苏轼

　　●【感受最深的人才会有传神的笔调。】——蒲柏

　　●【不费力写成的东西读起来必然无味。】——约翰逊

　　●【要想工于运笔，就得勤于练习。】——爱比克泰德

　　●【仔细斟酌你的言词，以免它们变成利剑。】——莱尔

　　●【如果主题不合适，所有天才都白白浪费。】——歌德

　　●【写作贪快的人，糟就糟在不懂得简练。】——司各特

　　●【不费力写成的东西读起来必然无味。】——塞·约翰逊

　　●【语言的准确性，是优良风格的基础。】——亚里士多德

　　●【唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。】——叔本华

　　●【写作是一种信念的行动，不是语法的技巧。】——怀特

　　●【一切乐趣都在于你如何讲述一件事情。】——弗罗斯特

　　●【模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。】——毕加索

　　●【只有动情写成的作品才能动人以情。】——塞·柯尔律治

　　●【写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。】——卡米

　　●【言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。】——勒纳尔

　　●【没有感情这个，任何笔调也不可能打动人心。】——狄德罗

　　●【写作，尤其是诗，等于流汗。作品就是汗水。】——让·科克托

　　●【只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。】——比林斯

　　●【写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。】——霍姆斯

　　●【自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。】——科尔顿

　　●【每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。】——别林斯基

　　●【舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”】——惠蒂尔

　　●【一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。】——本·琼森

　　●【有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。】——夏托布里昂

　　●【首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。】——尼·布瓦洛

　　●【作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。】——陀思妥耶夫斯基

　　●【没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。】——海塞

　　●【要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。】——让弗·米勒

　　●【作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。】——爱尔默·赖斯

　　●【一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。】——列夫·托尔斯泰

　　●【一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。】——齐斯

　　●【写作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次！】——尼·布瓦洛

　　●【只满足于形似到乱真，拘泥于无的细节表现的画家，将永远不能成为大师。】——罗丹

　　●【任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。】——米·德利维斯

　　●【只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。】——素友

　　●【一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。】——高尔基

　　●【作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。】——萨克雷

　　●【好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。】——戴维斯

　　●【对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。】——聂鲁达

　　●【任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。】——穆勒

　　●【我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。】——贝多芬

　　●【谁要是写出全部细节】——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。】——屠格涅夫

　　●【作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而则为更后来的人写作。】——菲茨杰拉尔德

　　●【无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。】——车尔尼雪夫斯基

　　●【一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。】——海明威

　　●【我在生活中到处寻找细节，如果?a href='https:///html/guanggaoyu/2022/0728/14883.html' target='_blank'>盐业淖髌繁茸鞅嘀玫纳畹耐悄┫附诰褪峭薪岬恪！?mdash;—阿·托尔斯泰

　　●【描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。】——达·芬奇

　　●【创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。】——皮埃尔·让·德·贝朗瑞

　　●【写作要严格、严格，再严格。求快】——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。】——富尔曼诺夫

　　●【我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。】——巴尔扎克

　　●【写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。】——果戈理

　　●【我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。】——冈察洛夫

　　●【为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。】——布封

　　●【每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。】——阿林汉

　　●【劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。】——尼·布瓦洛

　　●【要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。】——斯坦利·沃克

　　●【何谓创作中的典型？】——典型既是一个人，又是很多人。就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。】——别林斯基

　　●【主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望】——赋予它一种形式。】——高尔基

　　●【结构】——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。这，就如同一座的结构一样。】——阿·托尔斯泰

　　●【要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。】——巴乌斯托尔斯基

　　●【凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。】——武者小路实笃

　　●【要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。】——富尔曼诺夫

　　●【如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。】——普列姆昌德

　　●【作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。光凭想象是不行的。】——普列姆昌德

　　●【为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。】——小林多喜二

　　●【写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸】——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。】——富尔漫诺夫

　　●【不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。】——莫泊桑

　　●【模仿别人是必要的，模仿自己却是可怜的。】——毕加索

　　●【只有动情写成的作品才能动人以情。】——塞·柯尔律治

　　●【写得清楚的人拥有读者，写得含糊的人拥有评论者。】——卡米

　　●【言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。】——勒纳尔

　　●【没有感情这个，任何笔调也不可能打动人心。】——狄德罗

　　●【写作，尤其是诗，等于流汗。作品就是汗水。】——让·科克托

　　●【只要你不把太多的词扯在一起，词具有很大的力量。】——比林斯

　　●【写散文时说你想要说的话；写诗歌时说你必须说的话。】——霍姆斯

　　●【自己不睡觉让读者睡觉的作者，公众从来没有同情过。】——科尔顿

　　●【每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。】——别林斯基

　　●【舌头说的也好，笔头说的也好，最悲惨的是：“本来会……”】——惠蒂尔

　　●【一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。】——本·琼森

　　●【有独创性的作家不是不模仿任何人的人，而是谁也模仿不了的人。】——夏托布里昂

　　●【首先须爱理性：愿你的一切文章永远只凭着理性获得价值和光芒。】——尼·布瓦洛

　　●【作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。】——陀思妥耶夫斯基

　　●【没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。】——海塞

　　●【要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。】——让弗·米勒

　　●【作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。】——爱尔默·赖斯

　　●【一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。】——列夫·托尔斯泰

　　●【一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。】——齐斯

　　●【写作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次！】——尼·布瓦洛

　　●【只满足于形似到乱真，拘泥于无的细节表现的画家，将永远不能成为大师。】——罗丹

　　●【任何一种手法的选择，都不是随心所欲的，都是由题材和人物决定的。】——米·德利维斯

　　●【只有把自己的全部心血投入创作的时候，才能得到一种堪称真正的艺术的东西。】——素友

　　●【一切您都必须压缩，压缩！只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。】——高尔基

　　●【作家最吸引人的力量有两个：使人们熟悉新事物，使习以为常的事物变得新鲜。】——萨克雷

　　●【好作品的秘密，在于用新的方式叙述一件旧事，或用一种旧的方式叙述一件新事。】——戴维斯

　　●【对我来说，写作就像呼吸一样，不呼吸我就活不成，同样，不写作我也活不下去。】——聂鲁达

　　●【任何付出一生心血、润饰完成的作品，毫无疑问都要把人类本身作为最重要的关注对象。】——穆勒

　　●【我的箴言始终是：无日不动笔；如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使他醒后更兴奋。】——贝多芬

　　●【谁要是写出全部细节】——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。】——屠格涅夫

　　●【作家应该为自己同代的青年写作，批评家为下一代写作，而则为更后来的人写作。】——菲茨杰拉尔德

　　●【无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。】——车尔尼雪夫斯基

　　●【一个作家应该具有两种品质，正义感和不会被任何震惊所摧垮的洞察生活的全部卑鄙龌龊的能力。】——海明威

　　●【我在生活中到处寻找细节，如果?a href='https:///html/guanggaoyu/2022/0728/14883.html' target='_blank'>盐业淖髌繁茸鞅嘀玫纳畹耐悄┫附诰褪峭薪岬恪！?mdash;—阿·托尔斯泰

　　●【描写人，是容易的；描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。】——达·芬奇

　　●【创作不能急于求成，要慎重地研究题材的所有因素，以便进行比较，达到最大的匀称。】——皮埃尔·让·德·贝朗瑞

　　●【写作要严格、严格，再严格。求快】——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。】——富尔曼诺夫

　　●【我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。】——巴尔扎克

　　●【写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。】——果戈理

　　●【我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。】——冈察洛夫

　　●【为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。】——布封

　　●【每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。】——阿林汉

　　●【劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对；有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。】——尼·布瓦洛

　　●【要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。】——斯坦利·沃克

　　●【何谓创作中的典型？】——典型既是一个人，又是很多人。就是说，是这样的一种人物描写：在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的一整个范畴的人们。】——别林斯基

　　●【主题是从作者的经验中产生，由生活暗示给他的一种思想，可是它蓄积在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望】——赋予它一种形式。】——高尔基

　　●【结构】——这首先是指确定的目的、确定的中心人物，其次，才是确定的其余人物，他们沿着阶梯自上而下，环绕在中心人物的周围。这，就如同一座的结构一样。】——阿·托尔斯泰

　　●【要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。】——巴乌斯托尔斯基

　　●【凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中。】——武者小路实笃

　　●【要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。】——富尔曼诺夫

　　●【如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。】——普列姆昌德

　　●【作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会民出什么样的闪光？天空像什么样子？有什么变化？只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这们的景色。光凭想象是不行的。】——普列姆昌德

　　●【为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。】——小林多喜二

　　●【写一部短篇小说要快，而送出去付印要慢。短篇小说像酒一样：收藏得愈久愈好。只是有一点区别：酒不能动，不能老打开，而短篇小说却时时得抚弄：看一看，摸一摸】——相信吧，每一回你都会发现缺点的……等到你问心无愧了，那时候再送出去。】——富尔漫诺夫

　　●【不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。】——莫泊桑