冯唐易老的优美句子86句(冯唐易老下句)

王勃

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸(zhěn)，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯(ōu)越。物华天宝，龙光射牛斗之

时维九月，序属三秋。潦(lǎo)水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。

披绣

遥襟甫畅，逸兴

嗟(jiē)乎!时运不齐，生不逢辰(chuǎn);冯唐易老，李广难封。屈贾谊(yì)于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?所赖君子识趣，达人知命。老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠鸿

勃，三尺微命，一介诗人。无路请缨，等终军之弱冠(guàn);有怀投笔，慕宗

呜呼!胜地不常，盛筵(yán)难再;兰亭已矣，梓(zǐ) 泽丘

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今安在?

注释

第一段

〔1〕豫章故郡，洪都新府

南昌：

洪都：汉豫章郡，唐改为洪州，设都督府。

〔2〕星分翼轸，地接衡庐

星分翼轸：昔人风俗以天上星宿与地上地区对应，称为“某地在某星之分野”.据《晋书·天文志》，豫章属吴地，吴越扬州当牛斗二星的分野，与翼轸二星相邻。翼、轸，星宿名，属二十八宿。

衡：衡山，此代指衡州(治地址今湖南省衡阳市)。

庐：庐山，此代指江州(治地址今江西省九江市)。

〔3〕襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越

襟：以……为襟。因豫章在三江上游，如衣之襟，故称。

三江：太湖的支流松江、娄江、东江，泛指长江中下流的江河。

带：以……为带。五湖在豫章周围，如衣束身，故称。

五湖：一说指太湖、鄱阳湖、青草湖、丹阳湖、洞庭湖，又一说指菱湖、游湖、莫湖、贡湖、胥湖，皆在鄱阳湖周围，与鄱阳湖相连。以此借为南边大湖的总称。

蛮荆：古楚地，今湖北、湖南一带。

引：

瓯越：古越地，即今浙江地域。古东越王建都于东瓯(今浙江省永嘉县)，境内有瓯江。

〔4〕物华天宝，龙光射牛斗之

物华天宝：地上的法宝抖

龙光射牛斗之

〔5〕人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻

徐孺：徐孺子的省称。徐孺子名稚，东汉豫章南昌人，其时隐士。据《后汉书·徐稚传》，东汉名人陈蕃为豫章太守，不接来宾，惟徐稚来访时，才设一睡榻，徐稚去后又悬置起来。

〔6〕雄州雾列，俊采星驰

雾列：雾，像雾一样，名词作状语。喻稠密、

采：“采”同“

(7)台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美

枕：占有，地处

东南之美：泛指各地的好汉才俊。《诗经-尔雅-释地》：“东南之美，有会稽之竹箭;西南之美，有西岳之金石。”后用“东箭南金” 泛指各地的好汉才俊。

〔8〕都督阎公之雅望，

都督：掌管督察诸州军事的官员，唐代分上、中、下三等。

阎公：名未详，时任洪州都督。

〔9〕宇文新州之

宇文新州：复姓宇文的新州(在今广东境内)刺史，名未详。

〔10〕十旬休假，胜友如云

十旬休假：唐制，十日为一旬，遇旬日则官员休沐，称为“旬休”.

胜友：才能出众的友人

〔11〕腾蛟起凤，孟学士之词宗

腾蛟起凤：宛如蛟龙腾跃、凤凰起舞，形容人很有文采。《西京杂记》：“董仲舒梦蛟龙入怀，乃作《春秋

孟学士：名未详。学士是朝廷掌管文学

词宗：文坛宗主。也也许是指南朝文学家、史学家沈约。

〔12〕紫电清霜，王将军之武库

紫电清霜：《古今注》：“吴大天子(孙权)有宝剑六，二曰紫电。”《西京杂记》：“高祖(刘邦)斩白蛇剑，刃上常带霜雪。”《春秋

王将军：王姓的将军，名未详。

武库：兵器库。也也许是指西晋军事家杜预，即杜武库。

〔13〕家君作宰，路著名区;童子何知，躬逢胜饯。

家君作宰：王勃之父接受交趾县的县令。

路著名区：(本身因看望父亲)途经这个著名的处所(指洪州)。

童子何知，躬逢胜饯：年幼蒙昧，(却有幸)介入这场隆重的宴会。

第二段

〔14〕时维九月，序属三秋

维：在。又有一说此字为语气词，不译。

三秋：昔人称七、八、九月为孟秋、仲秋、季秋，三秋即季秋，九月。

〔15〕潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫

潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫：此句被前人誉为“写尽九月之景”.

潦水：雨后的积水。

〔16〕

上路：高高的阶梯。

崇阿：高达的山陵。

〔17〕临帝子之长洲，得天人之旧馆

帝子、天人：都指

长洲：

〔18〕飞阁流丹，下临无地

飞阁流丹：飞檐涂饰红漆。有版本为“飞阁翔丹”.(新课改上对“流丹”给出的注解是：朱红的漆彩艳丽欲滴)

临：向下看。

〔19〕鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回;桂殿兰宫，即冈峦之体势

鹤汀凫渚：鹤所栖息的水边平地，野鸭聚处的小洲。

萦回：曲折

即冈峦之体势：依着山岗的情势(而坎坷升沉)。

第三段

〔20〕披绣

披：开 绣

雕

〔21〕闾阎扑地，钟鸣鼎食之家;舸舰迷津，青雀黄龙之轴

闾阎：里门，这里代指衡宇。

钟鸣鼎食：古代贵族鸣钟列鼎而食，以是用钟鸣鼎食指代王谢望族。

舸：《方言》：“南楚江、湘，凡船大者谓之舸。”

迷：通“弥”,满。

青雀黄龙：船的装饰外形。

轴：通“舳”,船尾把舵处，这里代指船只。

〔22〕云销雨霁，彩彻区明

销：“销”通“消”,消逝。

彩：日光。

区：天空。

彻：通贯。

〔23〕落

落

这一句素称千古绝唱。彩

日本遣唐使誊录版为：“落

最早实出自“夫

〔24〕渔舟唱晚，响穷彭

穷：穷尽，引申为“直到”.

彭

衡阳：今属湖南省，境内有回雁峰，相传秋雁到此就不再南飞，待春而返。

浦：水边、岸边。

第四段

〔25〕遥襟甫畅，逸兴

遥襟俯畅，逸兴

〔26〕爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏

爽籁：响亮的排箫音乐。籁，管子东倒西歪的排箫。

遏：阻止，引申为“遏制”.

白云遏：形容音响美妙，能驻行云。《列子·汤问》：“

〔27〕睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔

睢园绿竹：睢园，即汉梁孝王

凌：高出。

彭泽：县名，在今江西湖口县东，此代指陶潜。陶潜，即陶渊明，曾官彭泽县令，世承

樽：酒器。陶渊明《回去来兮辞》有“有酒盈樽”之句。

睢园绿竹，气凌彭泽之樽：今天盛宴比如昔时梁园雅集，各人酒量也赛过陶渊明。

邺水：在邺下(今河北省临漳县)。邺下是曹魏鼓起的处所，三曹常在此雅集作诗。曹植在此作《公宴诗》。

朱华：荷花。曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”

光照临川之笔：临川，郡名，治地址今江西省抚州市，代指即谢灵运。谢灵运曾任临川内史，《宋书》本传称他“文章之美，江左莫逮”.

〔28〕四美具，二难并

四美：指良辰、美景、赏心、乐事。另一说，四美：音乐、饮食、文章、言语之美。刘

二难：指贤主、高朋可贵。谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“全国良辰、美景、赏心、乐事，四者难并。”王勃说“二难并”活用谢文，良辰、美景为时处所面的前提，归为一类;赏心、好看为人事方面的前提，归为一类。

〔29〕穷睇

睇

中天：长天。

穷睇

〔30〕天高地迥，觉宇宙之无限

宇宙：喻指天地。《淮南子·原道训》高诱注：“四方上下曰‘宇',古往来今曰’宙‘.”

迥：大

〔31〕望长安于日下，目吴会于云间

日下：首都。古代以太阳比喻帝王，帝王地址处称为“日下”.《世说新语·夙惠》：“晋明帝数岁，坐元帝膝上。有人从长安来，元帝因问明帝：’汝意谓长安何如日远?‘答曰：’日远，不闻人从日边来，居然可知。‘元帝异之。

吴会(kuài)：秦汉会稽郡治地址吴县，郡县连称为吴会。吴郡，治地址今江苏省苏州市。

云间：江苏松江县(古华亭)的古称。《世说新语·排调》：“陆云(字士龙)华亭人，未识荀隐，张华使其彼此先容而不作常语，云因抗手曰：’云间陆士龙。‘”

〔32〕阵势极而南溟深，天柱高而北辰远

南溟：南边的大海。事见《庄子·悠闲游》。

天柱：传说中昆仑山高耸入天的铜柱。《神异经》：“昆仑之山，有铜柱焉。其高入天，所谓天柱也。”

北辰：北极星，比喻国君。《论语·为政》：“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共(拱)之。”

〔33〕关山难越，谁悲迷途之人;不期而遇，尽是异乡之客

关山：险关和高山。

悲：怜悯。

迷途：仕途不遇。

不期而遇：浮萍随水流落，离合

〔34〕怀帝

帝

奉宣室，代指入朝做官。贾谊迁谪长沙四年后，华文帝复召他回长安，于宣室中问鬼神之事。宣室，汉未央宫正殿，为天子召见大臣议事之处。

第五段

〔35〕冯唐易老，李广难封

冯唐易老：冯唐在华文帝、汉景帝时不被重用，汉武帝时被推荐，已是九十多岁。《史记·冯唐列传》：“(冯)唐以孝着，为中郎署长，事文帝。……拜唐为车骑都尉，主中尉及郡国车士。七年，景帝立，以唐为楚相，免。武帝立，求贤能，举冯唐。唐时年九十余，不能复为官。”

李广难封：李广，汉武帝时名将，多次与匈奴作战，战功卓着，却始终未获册封。

〔36〕屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?

屈贾谊于长沙：贾谊在华文帝时被贬为长沙王太傅。

圣主：指华文帝，泛指圣明的君主。

梁鸿：东汉人，作《五噫歌》嘲讽朝廷，因此冒犯汉章帝，避居齐鲁、吴中。

明时：指汉章帝期间，泛指圣明的期间。

〔37〕所赖君子识趣，达人知命

机：“机”通“几”,预兆，渺小的征兆。《易·系辞下》：“君子见几(机)而作。”

达人知命：通达事理的人。《易·系辞上》：“乐天知命故不忧。”

〔38〕老当益壮，宁移白首之心;穷且益坚，不坠鸿

老当益壮：纪虽老而志气更兴隆，劲头更足。《后汉书·马援传》：“丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”

坠：坠落，引申为“放弃”.

鸿

〔39〕酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢

酌贪泉而觉爽：贪泉，在广州四面的石门，传说饮此水会贪得无厌，吴隐之喝下此水操守反而越发强项。据《晋书·吴隐之传》，廉官吴隐之赴广州刺史任，饮贪泉之水，并作诗说：“昔人云此水，一

处涸辙：凋谢的趁魅辙，比喻困厄的处境。《庄子·外物》有

〔40〕北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑

北海虽赊，扶摇可接：语意本《庄子·悠闲游》。

东隅已逝，桑

〔41〕孟尝高洁，空余报国之情;阮籍大肆，岂效穷途之哭!

孟尝：据《后汉书·孟尝传》，孟尝字伯周，东汉会稽上虞人。曾任合浦太守，以耿介奉公着称，后因病隐居。桓帝时，虽有人屡屡荐举，终不见用。

阮籍：字嗣宗，晋代名人，不满世事，佯装狂放，常驾车出游，路不通时就痛哭而返。《晋书·阮籍传》：籍“时率意独驾，不由径路。车迹所穷，辄恸哭而反。”

第六段

〔42〕勃，三尺微命，一介诗人

三尺：衣带下垂的长度，指幼小。古时衣饰制度划定束在腰间的绅的长度，因职位差异而有所区别，士划定为三尺。昔人称成工钱“七尺之躯”,称不大懂事的小孩儿为“三尺童儿”.

微命：即“一命”,周朝官阶制度是从一命到九命，一命是最初级的官职。

〔43〕无路请缨，等终军之弱冠;有怀投笔，慕宗

终军：据《汉书·终军传》，终军字子云，汉代济南人。武帝时出使南越，自请“愿受长缨，必

等：沟通，用作动词。

弱冠，昔人二十岁行冠礼，暗示成年，称“弱冠”.

投笔：事见《后汉书·班超传》，用汉班超投笔从戎的故事。

宗

〔44〕舍

百龄：百年，犹“生平”.

奉晨昏：伺候

〔45〕非谢家之宝树，接孟氏之芳邻

非谢家之宝树：指谢玄，比喻好后辈。《世说新语·言语》：“谢太傅(安)问诸子侄’后辈亦何预人事，而正欲使其佳?‘诸人莫有言者。车骑(谢玄)答曰：’譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。‘”

接孟氏之芳邻：“接”通“结”,交友。见刘向《列女传·母仪篇》。听说孟轲的母亲为教诲儿子而三迁择邻，最后定居于学宫四面。

〔46〕改日趋庭，叨陪鲤对;今兹捧袂，喜托龙门

改日趋庭，叨陪鲤对：鲤，孔鲤，孔子之子。趋庭，受父亲教训。《论语·季氏》：“(孔子)尝独立，(孔)鲤趋而过庭。(子)曰：’学诗乎?‘对曰：’未也。‘’不学诗，无以言。‘鲤退而学诗。改日，又独立，鲤趋而过庭。(子)曰：’学礼乎?‘对曰：’未也。‘’不学礼，无以立。‘鲤退而学礼。闻斯二者”

捧袂：举起双袖，暗示敬服的姿势。

喜托龙门：《后汉书·李

〔47〕杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期既遇，奏流水以何惭?

杨意不逢，抚凌云而自惜：杨意，杨自得的省称。凌云，指司马相如作《大人赋》。据《史记·司马相如列传》，司马相如经蜀人杨自得引荐，方能入朝见汉武帝。又云：“相如既奏《大人》之颂，皇帝大悦，飘飘有凌云之气。”

钟期既遇，奏流水以何惭：钟期，钟子期的省称。《列子·汤问》：“伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴……志在流水，钟子期曰：’善哉!洋洋兮若江河。‘”

第七段

〔48〕兰亭已矣，梓泽丘

兰亭：在今浙江省绍兴市四面。晋穆帝永和九年(353)三月三日上巳节，王

梓泽：即晋·石崇的金谷园，故址在今河南省洛阳市西北。

〔49〕临别赠言，幸承恩于伟饯

临别赠言：临别时赠予正言以相互激励，在此指本文。

〔50〕敢竭

恭疏短引：敬服地写下一篇小序，在此指本文。

一言均赋：每人都写一首诗。

四韵俱成：(我的)四韵一路写好了。四韵，八句四韵诗，指王勃此时写下的《

〔51〕请洒潘江，各倾陆海云尔!

请洒潘江，各倾陆海云尔：钟

译文

汉代的豫章旧郡，此刻称洪都府。它处在翼、轸二星的分担地区，与庐山和衡山交界。以三江为衣襟，以五湖为腰带，节制楚地，

时刻是九月，季候为深秋。积蓄的雨水已经消尽，潭水严寒而清亮，烟光雾气凝聚，黄昏的山峦泛起出紫色。驾着豪华的马车行驶在高高的阶梯上，到崇山峻岭中张望风光。来到

打开精细的阁门，俯

唉!运气不顺畅，路途多艰险。冯唐轻易老，李广封侯难。把贾谊贬到长沙，并非没有圣明的君主;让梁鸿到海边隐居，莫非不是在政治昌明的期间?可以或许依靠的是君子察觉事物渺小的前兆，通达事理的人知道社会人事的纪律。老了该当更有壮志，哪能在鹤发苍苍时改变本身的心志?处境艰巨反而越发坚定，不放弃宏大崇高的志向。喝了贪泉的水，如故认为心清气爽;处在凋谢的趁魅辙中，还能乐观爽朗。北海固然迢遥，乘着旋风仍可以达到;少年的年华固然已经磨灭，珍惜未来的光阴还不算晚。孟尝人格高洁，却空有一腔报国的热情;怎能效法阮籍狂放不

我，职位低下，一个诗人。没有请缨报国的机遇，固然和终军的年数沟通;像班超那样有投笔从戎的胸怀，也敬慕宗

唉!胜景的处所不能长存，隆重的宴会难以再遇。昔时兰亭宴饮会议的盛况已成为痕迹了，富贵的金谷园也成为荒丘废

诗句作文 篇1

悲莫悲兮生别离——战国.楚.屈原《九歌.少司命》

春草明年绿，王孙归不归?(白居易：《赋得古原草送别》)

此地别燕丹，壮士发冲冠。——骆宾王《易水送别》

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——柳永《雨霖铃》

逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山——唐.司空图《漫书五首》

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白：《送孟浩然之广陵》)

故关衰草遍，离别正堪悲。路出寒云外，人归暮雪时。少孤为客早，多难识君迟。掩泣空相向，风尘何所期。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

海内存知己，天涯若比邻。 ——王勃送《送杜少府之任蜀州》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)

轮台东门送君去，雪上空留马行处。(岑参：《白雪歌送武判官归京》)

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.——唐.贺知章《回乡偶书》

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。唐李白《赠汪伦》

天之涯，海之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

唯有门前镜湖水,春风不改旧时波——唐.贺知章《回乡偶书二首》

渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维：《送元二使安西》)

相去日已远,衣带日已缓——汉《古诗十九首.行行重行行》

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。——白居易《琵琶行》

又送王孙去，萋萋满别情。(李白：《送友人》

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

丈夫非无泪，不洒离别间。——陆龟蒙《别离》

诗句作文 篇2

春天是个充满了诗韵的季节。

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”鸟鸣清脆，小雨淋漓，绯红的桃花骨也张开了粉嫩的小嘴，惺忪的睡眼，它用睡眼好奇地看着这崭新的世界。黄灿灿的迎春花早已敞开怀抱，一切都在等待——春之宴的帷幕徐徐拉开。

春天的雨是柔和的，只见春雨在竹枝、竹叶上跳动着。那雨时而直线滑落，时而随风飘洒，留下如烟、如雾、如纱、如丝的倩影，飞溅的雨花仿佛是琴铉上跳动的音符，奏出优美的旋律。

春雨使陡峭坚硬的道路柔软得像一块湿玉，冲刷了一切的障碍，前方一路顺风。

春雨过后，将是另一张令人舒畅的美画。

“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。”啊！雨后的景色真美！放眼望去，郁郁葱葱一片——绿的天地；空气中弥漫着花的芳香，小草的清香，使人心旷神怡！瞧！蚂蚁们在搬运着什么东西，尽然有序的排着队伍跟着大部队前进呢！

和煦的春光吹拂着小河，河水忽然被一阵悦耳、动听的笛声所牵动。一群顽皮淘气的小孩子正用垂柳的茎做柳笛呢！他们吹出了心里的幸福和快乐！远处的另一群孩子正放着风筝，在草地上尽情地跑呀，声声欢笑回荡在空中！他们与春天牵起了一条心与心相连的线。

“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”“春天像个刚落地的娃娃，从头到脚都是新的”春天充满了生机，充满了希望。

“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。”天空被夕阳染红了衣裳，桃红色的云彩倒映在流水上，整个江面变成了淡紫色，天边仿佛燃起了熊熊大火。

坐在春的怀抱，听春的声音，静数流年。也许，听着听着春就来了，数着数着花就开了。

诗句作文 篇3

九秋天来露敲窗，时维十月，“秋思”才下眉头，却上心头，化作易安一叹“此情无计可消除。”；“秋色又如一支短笛，游子吹，悠扬哀婉吹出一句“古道西风瘦马”，与那在天涯的断肠人心心相印；“秋日”到了豁达者的口中，变得鲜活，是“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”，激越旷远。从”诗经出嫁”到“秦汉飘摇”，经历了“清丽唐诗”和“淡雅宋词”，文人墨客笔下的句子从未躲开“秋”的意像，且让“秋天”化作那素笺锦字，阕阕清词，让我们跟随她的脚步，一起慢慢品味！

不会忘记那“情真景真，风神摇曳的绝唱”，秋在《诗经·秦风》里成了“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，在那曲水之畔，有位痴心人在痴痴等待着心爱的姑娘，或许我们无法体会那样的爱情，但能读出秋露，秋水，秋色此时定化作那无限的思念，如溯水一般漫上了那位痴心人的心间。诗句在秋里游走，与那蒹葭和露水比兴唱和，唱出感人至深的秋水情思。

不会忘记“穷且益坚，不堕青云之志”的王勃，在哪萧瑟的秋天，面对仕途坎坷，他感慨“冯唐易老，李广难封”，但面对困顿处境，他却自勉自励“老当益壮，宁移白首之心？”一改秋色之悲凉，即使在千年之后，在诵罢《滕王阁序”后也不免心胸坦然。诗句在秋里游走，抛去了伤感凄凉，闲看庭前云卷云舒，天地俯仰自如。不会忘记善作词，晓音律的李后主。后人读着他的词，无一不感叹那“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？”的意境清美。然而人生的“秋天”已然到来，秋在《相见欢》里化作”寂寞梧桐深院锁清秋。”勾勒出一个孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。那如钩的秋月记载了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间多少悲欢离合，凭栏远望、梦里重归，梧桐叶被无情的秋风扫尽，只剩残叶在风中瑟缩，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来。诗句在秋里游走，以愁为弦，以宋词为琴，奏出惆怅悲伤的音调。

沏一杯香茗，想到“子瞻之豁达，陶翁之淡远，屈子之浩然，太白之超迈，杜叟之沉郁，纳兰之清秀。”秋一字在那杯里摇曳生姿，在文人袖里暗香浮动。揽一份情怀，坐一处清幽，品味诗句在秋里游走，如《溯水而上》里所说，“不必洗手焚香，也不必沐浴斋戒，它本就是铺陈的香火，是清净的素食。”

诗句作文 篇4

一张薄如蚕翼的日历，在立春那天翻过，春就花枝招展了。

春天，一个诗意的名词。春天在哪里？禁锢了整整一个严寒的世界，开始奔腾起寻找春的脚步声。但凡呼吸着裸露着的生命体，都蠢蠢欲动。生机勃勃的春，无处不在。春天景色宜人，处处皆入诗境。漫步古诗百花园，姹紫嫣红、争奇斗艳、繁花似锦，令人目不暇接、流连忘返。随意采撷几朵，慢慢品读，不知不觉已陶醉其中。

春在庭院最深处。一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。北宋诗人秦观的春日着眼雨后春景。你瞧，雨后庭院，晨雾朦胧，绿瓦参差，春光秀媚；芍药带雨含泪，如少女含情脉脉，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚，恰似一位宫廷仕女。远近交替，动静交融，情致雅典，随意点染，参差错落。好一幅清新婉丽的雨意春图，不禁让人怜爱不已。

春在碧空纸鸢上。草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。清代诗人高鼎的村居生动地描写了春天里的大自然，写出了春日农村特有的明媚而迷人的景色。二月里，草长莺飞，阳光明媚，杨柳梳妆着长长的发辫，美丽的倩影倒影在清凌凌的'河水中，好像被美好的春色陶醉了。无边的田野里，一群活泼可爱的儿童，在微风中，把一个个精致的风筝放飞在蓝天上。他们的欢声笑语在青翠的麦田间回荡，使春天更加富有蓬勃的朝气。

春在清澈小溪里。阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。这是宋代诗人晁冲之的春日。小溪明净，细雨蒙蒙，鹅鸭嬉水，桃花随波而漾。眼前美景，历历如在目前，令人悠然神往。无奈，春已去尽，鹅鸭不知，欢叫追逐，无忧无虑。凡尘人间，时光荏苒，既知春来，又知春去，落花虽可追，光阴不可回。

春在窈窕柳梢间。高高的柳树碧玉妆饰，翠绿晶莹，宛如名贵的宝石。柳枝轻拂，自然垂直，轻盈柔美，犹如丝带。柳叶精巧细致，形态万千。世间哪有如此妖娆妩媚的女子，是谁有这样的袖珍手法，来描绘裁剪这么绮丽的衣裙？当然是二月的春风，它是一把神奇的魔法剪刀。这剪刀裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆。的确，碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。贺知章的剪刀正是春天自然活力的象征，是春天给予了人们美妙的启示。

春在啾啾鸟鸣中。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。这是黄四娘家门前的黄莺声声鸣唱。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。孟浩然的春梦了然无痕。最幸福的睡眠就是自然醒来，窗外，到处是鸟的身影，到处是鸟的欢笑。杜甫草堂边，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。白鹭自由飞翔，姿态优美，自然成行，晴空万里，一碧如洗，色彩鲜明，图层跌宕。心情好，一切都美不胜收。

春在诗句里苏醒了。一切都充满了希冀......

诗句作文 篇5

最近，我们班在流行“春眠不觉晓，处处蚊子咬。喷上敌敌畏，不知死多少。”和“日照鸭炉生紫烟，李白来到烤鸭店。口水直流三千尺，摸摸口袋没带钱。”这两首诗，你一定听到这2句诗就想笑，其实，这些话根本是我编的，你相不相信啊？

告诉你真相吧，在五一的那天晚上，我和表姐正无聊，我突然想出一个好点子：和表姐改造诗句。表姐听了，立刻点点头，我们的“改诗计划”就开始进行了。

忙了半个晚上，我们共改造了2首诗，就是“春晓”和“望庐山瀑布”。

至于改造出来的诗句，就在1自然段，你自己去看吧！

再告诉你改造出来 的诗的名字吧！春晓的“诗名”是“春天蚊子咬”，望庐山瀑布的“诗名”是“李白去烤鸭店”。

改造诗你觉得好玩么？好玩就来试着改造吧！

诗句作文 篇6

在我的记忆盒里，我一直珍藏着许多优美的诗句，有“但愿人长久，千里共婵娟”的美好祝福。但是在我记忆深处有一句诗句令我终生难忘，那就是“临行密密缝，意恐迟迟归。”

我的爸爸对我的爱如海中之水，取之不尽。

“哗啦啦，哗啦啦，刷啦啦！”阴沉的乌云笼罩满天，天上坠落下黄豆般大小的雨滴。呼啸的寒风吹得雨棚哗哗直响，让人不由得涌起一阵寒意。我躺在船上，细菌在肚子里面玩滑滑梯。可能是因为吃多了一些糯米饭，消化不良。我只痛得腰也起不来了，摸着肚子不停地呻吟。我皱紧眉头，咬牙切齿，那两只炯炯有神也生气不起来了。

爸爸安慰我说：“一点的小痛不算得了什么，”边说边摸摸我的肚子。

我趴在床上，使劲地打击着我的肚子，可是肚子里就好像被针扎，有剑在刺，就像千万只蚂蚁在啃咬，痛得在床上打滚儿。

爸爸用温暖的大手，摸着我的额头，关切地说：“孩子，你是我的太阳，你要坚强，吃下药好了。爸爸不停地往我的背上擦油按摩，减少我些许的疼痛。我抬头看着爸爸那清秀的脸，不禁想起“临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”

这个诗句，的确，我们是父母身上的肉，时刻被父母牵挂着，我们又能有什么来报答父母呢？我的心里得到了洗礼，内心受到了尘埃的荡涤。还不停地抑制自己，让自己忘记疼痛。

从此，当看见父母下班，我总会倒来一杯热水，又是还会陪他们聊聊天，逗他们开心。在学习上，我会更加努力争取好成绩。在吃饭的时候，我一定会把好吃好喝的留给他们。“临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。”这句名言让我一生铭用，让我以真诚的心对待我的父母。

赏

写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘

对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽;邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛;冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的.对比;“杨意不逢，抚凌云而自惜;钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]

对偶工美，用典恰切。全篇中除了“

文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修

化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《

《

1.言简意赅，含蓄有味——明用

所谓明用，就是用典故的字面意思，并将其所具有的特殊含义加以扩大，变为泛指。《

“龙光”之典见于《晋书?张华传》，张华因斗、牛二星间有紫气照射而在地下掘得龙泉、太阿两剑，两剑的夺目光芒即龙光。“徐孺”之典见于《后汉书?徐

“清霜”之典见《西京杂记》，汉高祖斩白蛇用的剑，12年磨一次，剑刃锋利如霜雪般白亮。“天柱”之典见《神异经》，昆仑山上有铜柱，其高入天，称为天柱。“北辰”之典见《论语?为政》，“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之”。这里指北极星，喻指国君。

以上明用的典故，实现了表达上“意婉而尽，藻丽而富，气畅而凝”(刘

2.隐括旨义，旨冥句中——暗用

暗用指引典不直录原文，而化成自己的语言，使典故贴近语境，又不违原意，起到恰当而曲折地表达作者思想感情的效果。《

“冯唐”“李广”两典见《史记》，“梁鸿”“孟尝”两典见《后汉书》。这几个典故比较熟悉，本文不再详解。“贪泉”之典见《晋书?吴隐之佳》，广州北20里的石门有水叫贪泉，据称人饮此水必起贪得无厌之心，吴隐之至此，取泉水饮，并赋诗一首：“古人云此水，一

以上这些典故，或事或语，均由王勃化用为自己的语言，而用典中所蕴涵的却是作者不为当世所用的自怨自叹的复杂情感。但又由于王勃借用了“贪泉”“涸辙”之典，把自己强行振作、不甘颓废的信念表露无遗。

3.说古喻今，比况自身——化用

化用即点化后使用。这是一种作者将叙事详备，文字较长的事典合理化简点睛，以简驭

“杨意不逢”之典见《史记?司马相如列传》，汉朝杨得意禀告汉武帝，说《子虚赋》为司马相如所作，武帝召见相如，“天子大悦，飘飘有凌云之气”，而杨得意却仍做个掌管猎犬的小官。“钟期既遇”之典见《列子?汤问》，上古伯牙鼓琴，志在高山流水，只有钟子期知其音。

以上两个化用典故，涵蕴深刻。只有26岁的王勃受邀作序，但面对自己“时运不齐，命途多舛”，不禁兴尽悲来，又不便直说，乃妙笔生花，化用典故，虽说的是古，而喻的却是今，可谓比况自如，毫无斧凿之痕。

4.多典浓缩，加强效果——连用

连用是指作者为了加强表达效果而在一句之中驱遣几个典故来表达思想感情的用典方式。《

“谢家宝树”之典见《世说新语?言语》，谢安问子侄们，人们为什么总希望子弟好?侄子谢玄答曰：“譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳。”玉树即宝树，比喻不辱门庭的好子弟。“孟氏芳邻”之典见《烈女传?母仪篇》，据说孟母为教育儿子而三迁择邻。“鲤对”之典见《论语?季氏》，孔子曾立于庭中，其子孔鲤“趋而过庭”，孔子教诲他应学习《诗》《礼》。“龙门”之典见《后汉书?李

以上四个典故在句中连用，极恰当地表达出了年轻的王勃受宠若惊而又自怨自叹的复杂心理，而且这几个用典或正或反，给人以一气贯之的畅快淋漓之感。

《

《

1.色彩变化之美

文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。

2.远近变化之美

作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩

3.上下浑成之美

“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落

4.虚实相衬之美

“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。

总之，《